中文字體排版相較于西文排版更為復雜，需要考慮字形、字重、字間距、行間距等多方面因素。在我國的商業規劃里邊是離不開漢字的，可是許多規劃師在做所謂的私家創造時往往就回避漢字，滿是清一色的英文字母。漢字的編列其實很能見一個規劃師的功力，大一點說著作里邊文字的編列與規劃就能看出這個規劃師夠不夠老到。看一看依據地教師怎么說漢字的編列吧，假如你是一個仔細的規劃師，信任耐性看完必定大有收成的。

　　先要說一說漢字與拉丁字母的差異：字母是一種樸實發音符號，每個字母自身并沒有含義，單詞的含義來自于這些字母之間的橫向串式組合，而漢字的組字辦法是以象形為原始根底，也便是每個字都具有特別的含義，一個簡略的字或許在遠古時代就代表了一個雜亂的生活場景，因而它也是世界上形象的文字。兩者之間的閱覽辦法和解讀辦法都有本質的不同，因而，漢字的編列不能照搬英文的編列辦法，它們兩者之間在編列上有一些客觀的差異。

　　首要，便是相同字號的實踐巨細不同，英文由于都是字母，字母的構成結構十分簡略，一般在印刷上3號巨細的英文都能明晰可辨，而漢字由于結構的雜亂，在印刷上5號字現已接近辨認極限了，因而在規劃時漢字由于要考慮可閱覽性，在規劃中就不如英文的字號巨細靈敏多變。還有英文字母線條比較流通，由于弧線多，所以畫面簡單發生動感，這一點上比漢字生動多變。

　　第二，便是英文編列簡單成"段"，由于英文每個單詞都有適當的橫向長度，有時一個單詞就適當于中文一句話的長度，單詞之間是以空格做為差異，所以英文在排版時，哪怕是一句話，也大多做為"段"來考慮編列；而這點中文就徹底不同，中文的每個字占的字符空間相同，十分規整，一句話的長度在一般情況下是不能拆成"段"來處理，所以中文在排版的自在性和靈敏性上比不上英文，各種約束嚴格得多。盡管現代規劃中有許多的對漢字進行解構的實驗著作和商業著作，但總體來說，仍是不能許多推廣，畢竟，這種實驗獻身的便是人們習氣的漢字閱覽的方便性。漢字的全體編列簡單成句、成行，視覺作用更接近一個個規矩的幾何點和條塊，而英文的全體編列簡單成段、成篇，視覺作用比較自在生動，有更強的不連續的線條感，簡單發生節奏和韻律感。

　　第三，便是英文的篇幅普遍比相同含義的漢字的篇幅要多，在規劃時，英文自身更簡單成為一個規劃主體，并且由于英文單詞的字母數量不相同，在編列時，對齊左面那么右邊都會發生天然的不規矩的參差，這在漢字編列時不太或許呈現的，漢字編列每個段是一個完整的"塊"，很難發生這種參差感。

　　第四，漢字的編列規矩比英文嚴格雜亂得多，比方段前空兩字，標點不能落內行首、標點占用一個完整字符空間，豎排時有必要從右向左，橫排時從左向右等等，這些規矩也給漢字編列提高了難度。而英文階段在編列時只能橫排，只能從左向向，段前不需空格，符號只占半個字符空間，這給英文編列供給了更大更靈敏的空間。這些差異在規劃時都需求特別注意，不要照搬英文的排版形式來編列漢字，處理欠好就會不三不四！

　　那么關于漢字，究竟應該以一種什么樣的原則和原理來進行編列才干使字、句、段、篇看起來美觀明晰呢？自己在實踐中，有一些經歷能夠拿出來與大家參議，我在進行漢字編列時一般遵循的流程是：了解——分類——粗排——準確細排——校正。

1、了解：在進行文字的編列之前，首要要了解文字的內容。我見過許多規劃師只注重版式美現而不重視文字內容，把文字一拿到手就開端編列，從不考慮文字在說什么，他們的原則是文字必定要服從于版式需求。這是不正確的規劃辦法，關于一篇案牘稿，假如咱們不去了解它的表述內容，就很簡單本末倒置。

　　一個標題，究竟用什么字體？用多大字號？橫排仍是豎排？這些是由全體版面氣質和文字表述的內容所一起決議的，而不是按咱們的慣性思想了解，標題必定要大，要突出，要用粗壯的字體。

　　咱們要深刻了解文字到底在說些什么，才干為咱們挑選字體字號供給依據，才干讓文字的視覺感受與表述內容堅持一致，才干為咱們挑選合適的插圖供給輔導方向。當然這種了解不是表面性的了解，仍是真正吃透它所表達的意思，有時一些文字的含義是指東道西的，表面上是說這件事，其實它真正想表現是卻是另一個道理，這就需求規劃師有較強的了解才干。

2、分類：分類也便是把咱們了解的文字段分紅幾個層級，并為其分配相應的占用空間和大致的視覺方位。誰是主標題，誰是廣告詞，誰是副標題，誰是內文，內文的組成結構是怎樣的，是否需求進行視覺歸納或許是內容歸納等等，把這些問題搞清楚了，咱們就可認為把這些文字分類成幾個層級。

　　榜首級是重要和突出的，比方主標題、廣告詞、副標題等，第二級是對榜首級的輔佐闡明或許是次于榜首級的，比方內文和某些特別需求強調的電話號碼等，第**是次要的，比方跋、通聯、頁碼、旁注等等，一般情況下分紅三個層級就滿足了，但有時會有一些很專業的技能圖表和技能參數類的文本編列就另當別論了。

　　需求特別闡明的是，這種分類并不是肯定的，僅僅一個含糊、大概的根本概括，能夠讓咱們了解到編列目標的在版面中的功用和含義。

　　終要做的便是為各個層級的文字內容分配視覺空間，假如有插圖配合的話，應該一起考慮插圖和文本的空間占用（在這個過程中，簡單呈現的問題便是，許多規劃師喜歡先把插圖定位得很死，把空間都核算好了，在編列文字的時分發現文字的空間不夠，這時只能到處找剩余的空間把文字硬塞進去，或許獻身文字的字號巨細來妥協，終的作用便是到處都很擠，到處都不合理，這些關于新手來說要特別注意，文本的容量和插圖的容量必定要一起考慮，在有必要的時分必定要對插圖的空間進行調整，不要舍不得，全體作用永久都要比局部的作用重要）。

　　這兒的空間分配的原則便是：每個文本元素都必定要有相對獨立的空間，要讓它看起來原本就應該在那兒，那塊空間原本便是為它而留下的，而不是讓人感覺是沒有當地放了硬塞在那兒的。這是一個考驗規劃師全體調控才干的過程，由于空間是固定不變的，而每個元素之間又是互動的，A元素的空間多一點就意味著另一個B元素的空間就會少一點，那么怎么讓其占用空間均衡合理，要需求從版面美感、視覺流程、表述內容、版面風格、閱覽習氣等多方面去考慮，千萬不要過早為它下定論，多實驗幾次才干找到佳處理方案。

3、粗排：經歷了前面的過程，規劃師心中應該現已有了一個初步的構想，粗排的過程便是把這些構想視覺化，以形成一個根本的編列風格，這個過程仍然是一個創造的過程，是對前面提出的編列構想實踐和查驗的過程，主要是查驗各個文本元素占用空間的情況是否合理，（這兒要特別注意的一點是，現在現已是在做制品了，因而要隨時把自已調整到做制品的狀態上來，制品的實踐有多大，有時在電腦上表現不出來的，要以實踐的印刷經歷來判別文本的巨細是否合理，是否適合正常的閱覽習氣）。

粗排主要是針對以下幾個方面來進行：

A、關于內文，假如篇幅過長，應該考慮為其分欄：分欄的辦法有兩種：一種便是把整個篇幅均勻分紅幾個相同容量的段塊，另一種便是依據文本內容的結構，以天然段為根底進行分欄，也便是每一段分為一欄，這種分欄辦法能發生比較靈敏自在、參差有致的視覺風格，但不是一切的篇幅都能夠這樣來分，它只適合于天然段比較顯著均衡，階段數量不多，各個段之間的文本容積相差不大的條件下才干夠實現。

分欄的另一個要注意的當地便是欄寬確實認，一般來說，15-25個字的欄寬視覺作用比較適舒，超長或超短都會引起閱覽的不方便。

B、字體的設置：字體的問題牽涉很廣，由于篇幅有限，在這兒我也只能簡略介紹一些實踐過程的經歷與大家共勉。首要要理解的一點便是：不同的字體有著不同的性情和氣質，也便是說字體是有生命的。許多規劃師對運用字體很蒼茫，不知道什么情況下該運用什么樣的字體，其實這便是沒有去真正重視字體性情的成果。

　　現在電腦上的字庫形形色色，根本上咱們所需求的字體在里邊都能找到，但好像挑選的余地越大情況卻越糟糕，各種字體呈現在不應該呈現的場合已是司空見慣！所以咱們要學會差異各種字體的適合范圍，一個根本原則便是字體的氣質與版面的氣質是否吻合？

　　比方說楷體，楷體是一種十分經典的字體，經過一千多年文明和許多書法大師的不斷錘煉，現已十分成熟了，每一個字都經得起推敲，具有很強的文化氣質，因而在做具有文化感和傳統味的規劃中能夠運用。

　　宋體也是一種歷經幾個朝代的字體，被前人們修飾得無可挑剔，端莊秀美，有貴族氣質，還有仿宋體，剛柔結合，精美細膩，很唯美的字體。黑體是一種現代字體，剛挺慎重，有力量感，很奪目，但稍嫌笨重粗糙，但后來發展出來的等線體卻十分精美耐看，很有現代小資的感覺，低調卻不粗俗，且自成一派。

　　但有些字體在規劃中卻盡量少用或避免運用，比方文鼎的新字庫里邊的稀奇古怪的字體，十分粗俗，層次很低，然后便是綜藝體、中行書、隸書之類的電腦字體，粗糙丑陋，氣質很差。

　　真正經得起推敲的幾種字體是：宋體（標宋、書宋、大宋、中宋、仿宋、細仿宋）、黑體（中黑、平黑、細黑、大黑）、楷體（中楷、大楷、特楷）、等線體（中等線、細等線）、圓黑體（中圓、細圓、特圓），這些字體是一些規范的根底字體，盡管普通卻很耐看，一般內文都運用這些字體。

　　當然，也有一些未列入進來的好字體，比方方正繁秀美體和漢鼎的繁黑變，我就覺得十分不錯。

　　好的字體要用好的表現辦法，關于每一種字體的挑選，必定要依據版面傳達的內容和氣質進行對照挑選，不要帶有個人喜好，許多平常不用的根底字體要嘗試著去用，這樣能加深對字體的了解，還有便是參閱好的規劃著作，看他們是怎么運用文字的。總是便是不要亂用，要有切實可行道理，關鍵便是必定要有視覺美感。關于字體，還要補充一點，書法字體和手寫字體是對字體過于雷同的一種好的處理辦法，某些特別的版面上，運用這種很自我的字體能讓版面發生靈氣和特性。

C、字號巨細確實認：粗排過程中，每個層級的文本字號應該根本確認，這關于形象畫冊、書籍裝幀規劃來說尤為重要，由于這種多頁的規劃物需求在文字上有一致的視覺風格，每個層級的文本元素應該在不同的版面上堅持相同或一致的視覺性情。字號的巨細確認需求有三個依據：

一是各個層級元素之間的比照聯系，a應該比b大多少，c應該比b小多少，應該要把各個層級之間的輕重聯系表現出來。

二是版面全體份額聯系，也便是讓文字突出但不唐突，弱化但要可見。

三是制品的視覺作用，這是重要的，比方一段內文，在報紙廣告上或許8號至10號就滿足了，但在海報招貼上，由于閱覽間隔的不同，或許需求24號字以上才干看清楚，而在形象畫冊上，6號至8號字都能看得很清楚，10號字都現已感覺偏大了一點。

　　所以依據不同的制品媒介考慮不同的字號巨細是十分重要的，千萬不能依靠電腦屏幕的顯現作用做為終依據，要經常培養對字號巨細的敏感程度，在一個經歷豐富的規劃師眼里，8號字和9號字的差異是十分大的，它們代表著徹底不同的表現力。總歸一點，字號的巨細是一種固定物理標準，在規劃中不能以單純的感性調查作為確認依據，而要一起加入理性經歷和制品概念來作為參閱的依據。

　　別的要注意的一點是字體的不同也或許對字號巨細的造成視覺誤差，一般來說，字符的占用比較滿的字體（如黑體）在平等字號情況下看起來偏大，反之（如楷體）則偏小，這些在不同字體混排時經常呈現，需求對其進行視覺批改，一般能夠加入正負0.1-0.2的批改值就能夠處理。

　　在編列時，字號的巨細級數不能呈現太多（除非你在故意創造某些特殊視覺作用而需求進行混排），好每個層級只運用一種字號巨細，關于同一層級的不同隸屬聯系的文本，能夠用字體進行差異，不然字號級數過多，將造成整個版面的雜亂無章。一般來說，榜首層級的字號巨細與第二層級的巨細差異要比較大，而第二層級與第三層級的字號巨細差距應該要小一點，這樣能夠明晰地表現出各個層級之間的差異。

D、字距和行距的再規劃：這個問題是許多規劃師都疏忽的問題，所以要在這兒要點說一說。為什么說"字距和行距的再規劃"而不是"字距和行距的調整"，由于這兒邊的變化好像我國古代的八卦陣，雜亂多變，不同的字距和行距設定會發生徹底不同的視覺風格，現已能夠說成是一種"再規劃"。

　　看到過許多規劃師在進行文字編列時，直接運用電腦默許的字距和行距進行排版，花了許多精力在字體和字號巨細或許階段形狀上做文章，卻徹底疏忽或許不重視字距和行距的再規劃，以至于終總是茫無頭緒，成果不盡人意。漢字是方塊字，每個字的占位空間徹底相同，所以編列中十分簡單呈現板滯、煩悶、粗糙的視覺作用，處理這個問題的法寶便是字距和行距的調整。怎么讓一段文字看起來精美、明晰可辨？不單單是字號巨細的問題，而是每一個字、每一行字、每一段文本、每一華章的上下左右的空間間隔間隔是否合理。

　　一般來說，字距確實認是由字體結構來決議的，由于每種字體對字符的占用空間是不相同的，比方楷體，結構比較自在靈敏，對字符四邊的占用率比較小，所以它所要求的"字距"也相對較小，字距太寬的話視覺作用就會散，閱覽起來很吃力。而黑體和宋體則對四邊的空間利用率很高，字符很滿，因而它所需求的字距空間就比楷體要稍微大一點，才干讓閱覽者感覺舒適

　　在正常情況下，電腦的默許字距都偏寬，應該適當把字距調小一點。

　　而行距的規劃，則能表現一個文字華章的氣質，漢字的行距設定必定要比字距大（除非你樸實在尋求一種特殊作用），行距小應該在字高的50%以上才會看起來舒適，才干讓"行"的感覺出來。

　　單個漢字在規劃中是一個個"點"，漢字的編列便是把這些點連成咱們需求的線、面、形體，讓它為規劃服務，至于是讓它成為點仍是線或許是面，就徹底由字距和行距所決議，有時咱們在做一些比較大氣的版面時，為了尋求一種視覺張力，會把文字行距處理超凡地寬或窄，以加強每行字在規劃版面中的作用力，充任"節奏線"的概念。有時也能夠夸大字距，讓字距超凡地寬，讓文字在規劃中起到"點"的作用。

　　總歸，或謹慎傳統，或反叛打破，字距和行距的再規劃可認為版面供給愈加靈敏、富有感染力的表現形式，諸位多多實驗就能領會其中奧妙。有一點需求補充的，不要獻身可閱覽性作為價值！

E、對齊：漢字編列中的"對齊"是讓人頭痛的作業，有時為了讓一個標點符號避開行首行尾，就要對整個階段進行大調整。對齊主要是指頭尾對齊、階段對齊，一般來說，一段文字要想讓它看來整齊劃一，好讓標點不要內行頭和行尾呈現，這樣能夠堅持文字段的完整性，當然調整起來是很吃力的，但就我的經歷來說，有時分我為了對齊一行字，甚至會把一切的文字都打散了來從頭進行微調。

　　由于電腦的主動對齊命令是依據一種相同的定位數值，而不能考慮到不同字體和字號之間的視覺誤差，規劃師就需求對這些視覺誤差進行批改。規劃師要具有這種謹慎的編列習氣，對每一個元素都要斤斤計較，要做到分毫不差，才干有完美的著作發生。

F、氣口的設置：漢字的編列不象英文，英文有上標下標，有單詞之間的空隔，所以擺放起來感覺很有節奏感和韻律感，漢字每個字之間都太規矩，所以擺放起來煩悶無趣，要打破這種局勢，就要學會設置氣口。

　　所謂氣口，便是能讓大篇幅文本透氣的空間，讓閱覽者有喘氣的時機。一般來說，漢字編列中氣口的設置在段前段后進行，氣口的根本特征便是比正常的行距要大、與文字篇幅外圍的大面積留白相連接、具有與空氣對流相同原理的空白視覺通道。

　　氣口的設置依據規劃的具體需求進行設置，篇幅小的時分一個氣口就滿足了，篇幅大而雜亂時，則需求設置多個氣口，尤其是籠統、單調的技能型文本塊，由于層級聯系雜亂，更需求針對不同層級規劃不同的氣口，這樣能緩和閱覽的緊張感，讓文本塊看起來有節奏感和趣味性。

　　要注意的是，氣口的設置必定要在天然段或天然章節的前后進行，不要牽強拆分一個完整段來設置氣口，這樣會損壞文本自身的完整性。

G、文本塊的趣味性：漢字編列是很謹慎的作業，但有時太謹慎就會板滯，這時咱們就要考慮文本塊的趣味性，當然現在的電腦技能有許多的特殊作用可供咱們挑選的，比方首字下沉、文本暗影、文本繞圖、恣意形狀的文本框等這些作用，就能讓單調的文本塊發生很好的趣味性。

　　但作為規劃師來說，不能一味依靠電腦供給的程序化的作用，許多時分咱們需求獨立創造一些有趣的編列作用，以表現規劃的某種特別目的。

　　比方讓天然段之間有意識的錯開、設置特殊的文本塊的擺放視點、添加其它的可視化的作用、讓文字一起具有圖畫的作用、推翻傳統的編列習氣等等，在規劃的領域里，只有你敢想敢做，就必定會有出乎意料的收成！但不管何種趣味性的作用，多一起運用兩個，用得越多情況反而會越糟糕，要有把握的分寸，時時刻刻都要重視版面的全體美感，不要圖一時之快而損壞整個版面，造成雜亂無章的成果。

H、文本塊的外圍留空：文本塊處理好了，放在哪兒？怎么放？這就牽涉到"外圍留空"的問題。

所謂"外圍留空"，便是文本塊或華章自身之外的周圍需求必定緩沖空間，以利于閱覽輕松愉悅，就象是城市的的一棟漂亮的修建，假如周圍缺乏一米的當地便是其它雜亂無章的修建，那么這棟修建將會魅力盡失，而假如它的周圍有大片草地，它的魅力才干完整地展現出來。

　　文字編列也是相同的道理，假如一個經過謹慎編列的文本塊的四周滿是擠得滿滿的圖片、色塊，那么這個文本塊的美感就很難表現出來了，所以，在文本塊的編列時，必定要在外圍留有滿足的緩沖空間。

　　依據我的規劃經歷，一般比較舒適合理的留空，大致份額是：假如是從左向右閱覽的文本塊，那么它的左面鴻溝到相鄰元素之間的間隔至少要保證3個以上完整字符的安全間隔才干透氣；假如左面相鄰的是紙的鴻溝，則一般需求6個字符以上的安全間隔才干緩沖，不然就會有太"沖"和太"危險"的感覺。

　　文本塊的支持部與其它相鄰元素的空間也就應該堅持至少3個字符的安全間隔，并且越多越好。文本塊的右邊和下邊對空間的需求相對較小，一般堅持1個字符以上的安全間隔就能夠了。當然這并不是肯定的數值，許多情況下這些規矩是能夠被打破的，咱們在規劃的過程中應該多進行這種視覺實驗，多揣摩好的規劃著作的文本外圍留空是怎樣的，提高自已對這方面的知道，今后就會漸漸掌握留空的辦法。

4、準確細排：這個階段是十分重要并且是有必要的，漢字編列是很講究準確核算的，謹慎完美的編列必定來自于準確的核算，這點在日本的規劃中表現得尤為突出（日本文字的編列規矩與漢字相同）。這個核算過程便是準確化、明晰化的過程。要核算什么呢？

　　在制品的習氣閱覽間隔內字的巨細字號是否現已合理，各部分份額是否適可而止，文本華章在整個版面中是否和諧，各個層級的文字是否明晰明了，分欄的欄數和欄寬是否合理，各元素之間的間隔是否安全得體，該對齊的部分是否現已分毫不差，字距行距看起來是否舒適，是否現已考慮過印刷制品裁切出血位后的間隔，是否有需求進行視覺批改的部分，每個文本塊的方位是否能徹底確認下來等等問題。

　　這些問題都需求經過雜亂縝密的調整和核算，有些需求經過咱們的眼睛進行判別，有些需求憑借經歷，有些需求校驗數值，所以這個過程馬虎不可，尤其關于文本量十分大的規劃項目，一個當地出錯，或許牽涉到一切的版面都需求調整。

5、校正：盡管這是一個很老土的論題，可是關于商業規劃這種講究功率的行業來說，是有必要要堅持的，由于有時咱們無意間漏掉的幾個字、幾句話都或許對你現已準確編列好的版面造成極大影響，或許會浪費你許多的寶貴時間去從頭調整，因而，仍是校正一下心里結壯些，以免今后重復許多無用功；掌握以上排版法則，并結合實際情況靈活運用，才能打造出美觀易讀的中文排版作品。